强行推销


<p>“通过白人文化的细节调查人类状况,为白人演员设想的'推销员之死'或任何其他戏剧的全黑制作,就是否认我们自己的人性,我们自己的历史,以及需要从我们作为美国黑人的文化场地进行自己的调查,“奥古斯特威尔逊在1996年说过”这是对我们存在的攻击,以及我们在美国的艰难但光荣的历史;这是对我们的智慧,我们的剧作家,以及我们对社会和整个世界的各种贡献的侮辱“在纽黑文的耶鲁话剧团,几乎所有威尔逊的戏剧都是首次制作的,导演詹姆斯邦迪汇集了一系列一流的黑人演员,包括指挥Charles S Dutton(他自己是耶鲁大学戏剧学院的毕业生和威尔逊作品的杰出使者),演出Arthur Miller 1949年的“推销员之死”Wilson证明有先见之明;实验不起作用,因为同样的原因,他的一个戏剧的全白制作将是愚蠢的取代犹太人威利洛曼与非洲裔美国人是改变一些元素在戏剧性质的悲哀Loman美国对胜利的痴迷让他感到疯狂虽然他已经花了三十六年为他的公司开放东北地区,但他没有什么可以表现出来的</p><p>不知何故,救世主国家没有赎回他,或者他心爱但停滞不前的儿子洛曼是一个令人羡慕的纪念碑和充满仇恨的骚动 - 所有人都采摘,没有运气他愤怒的困惑 - “这是什么秘密</p><p>”,“秘密是什么</p><p>”,“发生了什么</p><p>” - 是基于这样一种观念,即丰富是为了采取这种期望和权利的感觉在1949年根本不是非洲裔美国人所共有的“你出生在一个残酷清晰地说明你是一个毫无价值的人类的社会”,James Baldwin wr 1962年,在给他的侄子的一封公开信中写道:“你不应该追求卓越:你被期望与平庸和平相处”“推销员的死亡”是对二十世纪中期精神萎缩的精彩分类白色美国为了摆脱播放的新奇 - 种族,阶级和历史问题不是要挑战想象,而是乞求它“推销员的死亡”是关于异化;它不应该是一个练习混乱开始于斯科特杜根的设置拥有你自己的房子,正如Lomans所渴望的那样,是美国梦的一部分,这就是为什么米勒的剧本要求一个“小而脆弱的家” “;脆弱是家庭岌岌可危的生活象征的象征,相反,给我们一个围绕耶鲁众议员广阔的舞台舞台的三层涂层的彩绘网格</p><p>看起来,Lomans居住在其中一个的一楼公寓里</p><p>在一个像军械库一样大小的空间里,这个戏剧无意中听到了米勒的威利洛曼在很大程度上听到了他的意志坚强,竞争激烈的叔叔曼尼纽曼纽曼的故事,这是一个没有讽刺意味的房子</p><p>米勒在他1987年的回忆录“Timebends”中回忆说,威利说话时尚未发生,但明天肯定是胜利</p><p>他是一个走路的Dale Carnegie课程,所有积极思考“人格永远胜利”,他告诉他的男孩,花花公子的Happy(Billy Eugene Jones)和他最喜欢的Biff(Ato Essandoh),一个“从来没有做过任何丝毫标记”的流浪者威利对他们未来的充分支持的声音 - “开始大而你结束大”,“你们在一起可以完全舔文明世界” - 淹没了对他自己的更深刻的预感“我对自己感觉有点暂时”,他威利说“他的脚踏在地铁的楼梯上,他的头在星空中”,米勒说,分心的洛曼是一个高耸的妄想“没事我回来了”:威利的第一句话是谎言事情不是很好,当他进入时,由于他的延期梦想的重量和他的样本案件一样负担沉重,他回到了身体但不记得黑头,自言自语,看到异象,容易突然爆发愤怒,他是一个敬畏和可怕的形象,和顺便提一下,一个轰动性的提醒,即崩溃可能是充满活力的 洛曼的骄傲,使他对整个世界交替傲慢和可怜,对他对自己和他无耻的儿子的失望进行了抨击威利夸大了他的销售数字,他的使命,他的成就,以及他的儿子的潜力“他们都将结束他们告诉他的隔壁邻居和唯一的朋友,查理(斯蒂芬麦金利亨德森),他自己的儿子伯纳德(奥斯汀杜兰特)已经抓住了铜环并成为一名成功的律师,即使在比夫,第十一个小时,威利面对家庭的平凡,威利不会接受它“我不是一打一打”,他咆哮着“我是威利洛曼,你是Biff Loman!”Dutton,他是厚脸皮和秃头的,有一个直接和坚硬的声音,像一个四缝快球;在最强烈的情况下,它可以把你推回座位但是在Dutton中有更多的悲伤和喜悦,而不是Miller的戏剧可以在这里表现出他最强大而不是愤怒但是遗憾的是Miller设法在Willy上堆积的所有损失 - 薪水,工作,尊严,孝顺 - 最令人心碎的是失去理想的自己作为一个好父亲洛曼去世时他从未理解过他的儿子,或者他的部分在他们的毁灭中他不知道他是谁或他的感受;不幸的是,也许不可避免地,鉴于演员阵容,这种隔阂也适用于大多数演员,特别是金伯利斯科特,他的琳达洛曼迷失在翻译中“我们所有的一切都在我们身上活着,”米勒说道</p><p> “推销员之死”是对这种同时性的一种表现,试图“像刀一样切断时间”我们现在如此熟悉在一个角色的脑海中来回闪烁的戏剧性的比喻我们忘记了我们欠的这部剧的装置虽然米勒找到了一种让美国戏剧更加深刻的方式,但是Les Freres Corbusier正在努力让美国音乐剧更加充满乐趣!他们最新的讽刺运动,“血腥血腥安德鲁杰克逊:音乐会版本”(由Alex Timbers编写和导演,Michael Friedman的音乐和歌词;在公众场合),是一部聪明,粗俗,漫画历史悠久的漫画,有点像“安德鲁·杰克逊为初学者”这个节目的明星摇滚和骄傲的本杰明·沃克,作为持枪的,印度人讨厌,抢占土地的老石墙,“将'男人'置于'明显的命运'中”音乐隐藏关于我们最新的民粹主义总统背后有很多关于我们第一个人的巧妙滑稽的高潮的讽刺讽刺情绪(有一次,我看到这个节目的那个晚上,杰克逊把自己投入到观众的女性成员身上并提出用她来掩护她“ popujism“)混合事实和乐趣的想法并不新鲜,但是Les Freres Corbusier找到了将教育与庆祝相结合的新方式他们的天真喜剧让人头晕目眩而不是无关紧要受伤的Andrew Jackson和他的护士,Rachel (MAR艾娜娜拉米雷斯,坠入爱河,他们同时戏弄百老汇浪漫和苏珊桑塔格的配方,在他们的二重唱“疾病作为隐喻”中唱歌:“这不是血/它是爱的隐喻/这种发烧不是真的/它代表了我的感受“然而,知道生产方式的古怪幽默也是公司的问题在九十分钟的过程中,一定的抒情和视觉单调在Les Freres Corbusier是否可以在第八街以北旅行将取决于Timbers和Friedman是否可以为他们的高级阵营添加一些情感变化和表征但是,对于目前的严重时刻,任何形状或形式的欢快,
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