真正的瑞德巴特勒


<p>霍华德休斯在某些专业领域(航空和美丽的女演员的收购)之外的敏锐度很少听起来,曾经说过一些关于两位电影导演的相对优点的事情</p><p>这句话是在1939年初乔治·库克拍摄时发表的</p><p> “与风同行”大约三周改编自玛格丽特·米切尔的千页大片,从1936年起,关于旧南方,南北战争和重建,该电影是好莱坞迄今为止规模最大,成本最高的一部电影</p><p> ,有一个巨大的演员,大规模的集合(亚特兰大市被烧毁,然后重建),数百名胡子拉碴和绷带的临时演员在整个景观中跋涉作为好莱坞的一半恶意欢呼,制作陷入了灾难</p><p>剧本可以被描述作为一个混乱,明星克拉克盖博 - 处于混乱状态最初的匆匆忙忙的大卫奥塞尔兹尼克,一个传奇的,狂躁的制片人,谁主宰每一个电影的影响,他突然解雇了Cukor,他后来说,他无法处理电影中更加壮观的元素</p><p>在Cukor的地方,Selznick聘请了Victor Fleming,当时他正在镇上另一张大图,“绿野仙踪“弗莱明是一个充满活力和机智的人,但很少有人认为他是一个艺术家这个变化让Gable感到高兴,但两个女主角 - 年轻的舞台和电影女演员Vivien Leigh刚刚从英国来到这里并不是一个明星,当时霍华德休斯的女朋友奥利维亚·德·哈维兰(Olivia de Havilland)两位女性都依赖于被称为“女性导演”的Cukor,而德哈维兰将她的烦恼带给了休斯,后者曾建议:“别担心,一切都将成为好吧 - 乔治和维克多,这是同样的天赋,只有维克多通过更粗糙的筛子紧张“休斯几乎是正确的弗莱明的才能与库克的”不一样“,但他绝对是”走了“的合适人选</p><p>风,“他在”奥兹“上做了创造性和有力的工作但是在这些电影发行后的七十年里,弗莱明的才能不是那么顺利或巧妙,而是大致,在能量和感觉激增的情况下,主要是在20世纪60年代和70年代,他们在Cukor,Hitchcock,Preminger,John Ford,Howard Hawks,Ernst Lubitsch,Josef von Sternberg,Frank Capra以及其他许多其他沉默的导演中疯狂地进行了批评</p><p>早期的声音时期,忽略了弗莱明,虽然他在20世纪20年代和30年代制作了许多有趣的电影,而他1939年的两部超级电影很可能是美国电影史上最受欢迎的电影 - 不仅仅是好照片而是电影已经进入了几代电影观众“乱世佳人”的无意识中,其快乐的种植园奴隶 - 贵族辛劳的象征 - 对抗红化的天空,有其令人尴尬和令人尴尬的时刻;令人遗憾的是,种族主义媚俗是国家集体过去的一部分在电影中仍然非常现代的是Leigh的Scarlett O'Hara和Gable的Rhett Butler之间的意志中心斗争,每个人都在寻求上下床玛格丽特·米切尔集合冲突起来,但正是弗莱明让两位演员体现了它的作品至于“绿野仙踪”,奥兹神奇之地的电影版本,在其自由与不安,幸福和恐惧的结合中,已成为一种普遍的想象力本身的共同愿景由于弗莱明是这两部电影的共同元素,现在是时候将他的贡献从阴影中解脱出来这两部经典的七十周年纪念版已经在DVD上看到了豪华的新(和昂贵)版本,以及外观两本好书:“Victor Fleming:美国电影大师”(Pantheon; 40美元),一部全面的传记,照亮了导演的声誉,由巴尔的摩太阳报的电影评论家Michael Sragow撰写ho为这本杂志写过;和“坦率地说,我的亲爱的:'飘”再见'(耶鲁; 24美元),作者莫莉哈斯克尔,其1973年的研究“从敬畏到强奸”仍然是关于电影中女性的标准文本哈斯克尔曾在曼哈顿居住超过四十年,但她在弗吉尼亚州的里士满长大,作为一个女孩,她迷上了玛格丽特米切尔叛逆的南方美女思嘉,在电影中被莱利所描绘 - 一个自私的,贪婪的,调情的,性骚扰的,难以忍受的绿色 - 每一寸都掠过一个女主角的眼睛恶魔 当被塞尔兹尼克召唤时,弗莱明没有阅读米切尔的小说,但他看了一下剧本并立即告诉制片人,“你他妈的剧本并不是他妈的好事”塞尔兹尼克自该书出版以来就拥有了该物业,并于1936年曾聘请东海岸的剧作家和编剧西德尼·霍华德做一个改编,霍华德转向了一个忠实但过长的版本,而塞尔兹尼克开始摆弄这个或那个,有多达十五位作家参与这部电影,直到最后,在1939年初,随着制作停滞不前,数百名受薪人员闲置着,塞尔兹尼克转向Ben Hecht,他是好莱坞最伟大,最愤世嫉俗的编剧,Hecht同意在剧本上工作,只要他不必阅读这本书,Selznick告诉他情节但是他无法理解它,所以Selznick找回了Howard的版本,并且,正如Hecht听的那样,Selznick和Fleming大声朗读,Selznick扮演Scarlett,Fleming读瑞德通过这种方式,这三个人每天工作十八或二十小时,由Dexedrine,花生和香蕉维持,Selznick认为这将刺激创造过程</p><p>第四天,根据Hecht的说法,Fleming眼中的血管爆裂第五,塞尔兹尼克,吃了一根香蕉,晕了过去,不得不被医生复活了很多好莱坞电影都是在最后一分钟的修改中得救的,但是这种吃不饱,有害,全男性的表演和写作马拉松必须是所有干预中最奇怪的事情奇怪的是,它也可能为电影的成功提供了一个关键:塞尔兹尼克,一个史诗般的(往往是倒霉的)好莱坞女性化者,然而,莫莉哈斯克尔声称,对女性的感受有真实而细致的见解,并且,一些关键的方式(也许,通过他阅读她的部分得到加强),他与斯嘉丽弗莱明认出,高大,强壮,并且惊人的英俊 - 塞尔兹尼克沮丧地称他为“我认为最有魅力的人,曾来过好莱坞” - 没追女人;他们追逐他导演被大家认为是一个“男人的男人” - 精明,有趣,但虚张声势和要求 - 而且他的气质与瑞德巴特勒的顽固性格很接近</p><p>思嘉之间可能存在非凡的平衡</p><p>此刻,瑞德一直担心,他一直担心他能够扮演一个情感要求很高的瑞德,并且他渴望得到弗莱明的支持,他曾在1932年和他一起工作过 - 在美妙的娱乐性爱中丛林浪漫剧“Red Dust”,与Jean Harlow合演,他从Fleming的粗暴男性幽默Cukor中汲取了很多,然而,正如当时人们所说,让Gable紧张和愤怒Gable害怕Cukor可能会将电影转向其女演员,尤其是Vivien Leigh近年来,更多的一些猜测浮出水面:Gable,在好莱坞的早期,曾经是一个gigolo并且曾经有过一些同性恋的遭遇</p><p>这个说法,Cukor圈子里的某个人一直闲聊着Gable的过去,而Gable,嫉妒他作为好莱坞的异性“王者”的声誉,变得震惊了Fleming的存在使得这位明星的自信得以恢复后Hecht编辑了Sidney Howard的剧本(最终,霍华德得到了唯一的信任),制作再次开始,而盖德,再一次模仿弗莱明的态度(斯拉戈称导演为“真正的瑞德巴特勒”),结束了他职业生涯中最好,最具表现力的表演</p><p>好吧,De Havilland也为这部电影提供了一个道德中心,Leigh虽然不喜欢Fleming,却给了电影史上最激动人心的表演之一</p><p>当Fleming在白天将Selznick的怪物制作拉到一起时,他监督了编辑“绿野仙踪”在晚上他可能是一位艺术家,毕竟维克多·弗莱明的母亲是宾夕法尼亚州的荷兰人提取(好莱坞长期以来传闻弗莱明是其中的一部分)切诺基只不过是那个;);他的父亲来自密苏里州他们的家人去了西部,弗莱明于1889年出生在帕萨迪纳附近,然后是一个原始的小村庄,他的父亲,一个柑橘牧场主,帮助奠定了因心脏病发作而死于的公共供水系统</p><p>当弗莱明四岁时,一个家庭管理的橙色果园 多年以后,这位导演写道:“我的生活中几乎没有空间感受情绪和温柔的话语”,这是20世纪二十年代和三十年代强硬的美国男人经常做出的一种声明,表达了更深层次的感受</p><p>在他十几岁的学校里,弗莱明对速度以及生产​​它的新机器,汽车和飞机,以及拍摄它的新机器,动画相机在他二十出头的时候,他一直很着迷</p><p>他参加了赛车比赛,但在圣巴巴拉结束了一位司机,在那里他与先锋电影导演Allan Dwan在Dwan的电影中担任摄影师,Fleming找到了一笔交易</p><p>一个充满敌意的眼睛和楔形的蓬蓬裙的令人不安的强壮年轻人他看起来不像一个电影人而不像一个穿着制服的年轻军官到1915年,他拍摄了Dwan与道格拉斯费尔班克斯制作的电影,四年后,弗莱明因为我费尔班克斯的导演他们一起制作了三部电影 - “当云彩滚动”(1919年),“莫利科德尔”(1920年)和模拟纪录片“八十分钟环游世界”(1931年) - 但他们成为了终生的朋友费尔班克斯的电影经常有一种讽刺性的倾向:微笑的年轻人,把自己扔在场景中,炫耀自己作为体操运动员的技能,愤怒地将布尔和衬衫弄得一团糟,这两个人以同样的方式继续前进他们跳过了在酒店大堂里的椅子和沙发,通过抓住架空货架摆动火车;他们从一个十二英尺高的地方(一个版本的故事,一个燃烧的草棚),第一个弗莱明和费尔班克斯跳了起来,每个人都摔断了脚踝</p><p>二十出头的时候,弗莱明离开了霍华德老鹰队,同样他们拥有强大的竞争力,他们开始使用航空,建造和飞行摇摇欲坠的飞机,这些飞机在撞击地面时砸碎起落架</p><p>冒险的恶作剧,艰苦而危险的乐趣,是无忧无虑的精神的重要组成部分</p><p>电影和形成,无论好坏,是二十世纪美国男性理想的一个很好的部分.Sragow非常关注弗莱明的电影,他详细描述了与他们有关的所有人的命运,但他的书被举行一起只能被称为工作室时代电影制作的浪漫 - 男人(但很少是女性)在电影仍然快速且相对便宜的情况下享受的大型,自由,艰苦的饮酒生活,工艺被尊重地说,艺术几乎没有被提及弗莱明生活中的一些剧集就像当时电影中的场景一样 - 例如,他在东非猛烈撞击他的一个朋友之前杀死了一头充满犀牛的犀牛或者他出现了一个苏格兰威士忌案,因为斯宾塞特蕾西已经弯腰并没有向弗莱明1937年的电影“Captains Courageous”报道,根据特蕾西的说法,弗莱明告诉他要喝掉整个案子 - 他过去一直担心着他的窘迫,特雷西清醒过来并重新开始工作弗莱明实际上管理了那段时期的许多电影(包括他自己的电影)中的复活节拍 - 一声将人们带到了他们身边感觉正如Sragow指出的那样,弗莱明从与道格拉斯·费尔班克斯(Douglas Fairbanks)的关系中学到了必不可少的东西 - 如何在表演框架中定位表演者并以相机的方式计时表演带出他的气质和力量对于任何一位电影制作人而言,这似乎是一项必不可少的技巧,然而令人惊讶的一些痴迷于视觉表现力的导演却对此不专心.Fleming没有给他的演员详细说明;更确切地说,他谈到了这个角色,找到并扩大了一系列定义特征 - 一种感觉或幽默的感觉 - 在他与谁合作的时候然后演员们密切地为相机工作,实际上是他们自己理想化的版本创造一个与广泛的公共梦幻弗莱明相关联的角色,以及像福特和威廉威勒这样的导演,拥有好莱坞现在失去的明星制作技能</p><p>弗莱明指挥着规范的西方“弗吉尼亚人”(1929),他将加里库珀的极简主义斯多葛主义转变为一种微妙而稳定的情感暗流 在“Captains Courageous”中,他帮助Tracy将他的威胁方式集中在一个强烈的感觉轴上,略微偏离中心的节奏成为Tracy的标志性Gable,Cooper和Tracy,所有这些都产生了对勇敢,善良的美国男性的理想变化他们都在某种程度上从弗莱明借来的东西他们在他身上发现的是轻松和权威女人在他身上找到的东西,除了美貌,有趣和浪漫(他和他的许多女演员都有事,包括Clara Bow和诺玛希勒表示,他们可以借鉴“尽管他后来作为'男性导演的声誉',”Sragow说,“弗莱明在20世纪20年代推出或大肆改造了许多女明星”在“Mantrap”(1926)中,有线弓为她做了最性感,最好的作品,他在“红尘”,“重磅炸弹”(1933)和“鲁莽”(1935)中从让·哈洛那里获得了轰动性的表演</p><p> se的神圣男性陪伴几年前,除了弗莱明以及他的朋友老鹰队之外,其他任何人都没有降低女性成绩的效果,她们在屏幕上创造了女性,她们足智多谋,意志坚强,性感 - 他们想要与之合作的女性,合作伙伴和平等他们给了他们一样好的一段时间,他们也是美国人理想的弗莱明,右边是Jean Harlow和Jerome Kern在1935年的“鲁莽”一集中摄影来自MGM / KOBAL COLLECTION导演评论家看起来对于反复出现的模式,视觉风格和想法的白炽灯连接你无法在弗莱明的电影中找到这样的模式,甚至是一致的视觉主题但是你可以找到对寓言的强大把握 - 少数清晰画出的情感进展角色通过一个决定性形状的故事,导致一系列痛苦的遭遇和令人满意的高潮在“Captains Courageous”中,一个聪明而又嗤之以鼻的美国富家子弟(Freddie Bartholomew)从远洋客轮上掉下来Tracy's Por tuguese渔夫把他从海里拉出来,然后把他扔进了他的拖网渔船的船员,他把他撞倒在地</p><p>正如Sragow指出的那样,这个男孩成了什么并不是一个体面的快乐的家伙,而是他培养成为的优秀年轻人</p><p>正如弗莱明的“金银岛”(1934年),由华莱士贝瑞和杰基库珀主演的电影不那么多愁善感,因为这部电影捕捉到了盗贼和恶棍之间的男孩所带来的恐惧和陌生感</p><p> up是一个试验 - 一个通过恐惧的通道,一个人物的考验回想起来,似乎很难想象除了弗莱明以外的任何人指导“绿野仙踪”,这是一部最伟大的以儿童为中心的电影然而他并不是这部电影的首选无论是在1938年10月,这部电影开始在米高梅拍摄,理查德·索普是一位在1936年指导泰山画面的熟练工,索普的镜头是平的,制片人梅尔文·勒罗伊把它扔了出去(奇怪的是,库克也曾短暂地工作过奥兹”索普被解雇后,丘克下降,换了朱迪·加兰的妆容和发型,并逃跑</p><p>材料对他不感兴趣)LeRoy然后转向Fleming,他最初说没有,因为制作的很多,包括剧本和剧集,已经到位了但是,此时,Fleming已经和Lu Rosson结婚了曾经是一位亲密朋友的妻子 - 他是两个小女孩的父亲,他很崇拜他留下了很少的备忘录或信件,但是,从他写的关于“Oz”的内部MGM出版物中,人们得到了他改变了主意,因为他想要制作成人和儿童都可以看到的娱乐节目编剧Noel Langley,佛罗伦斯瑞尔森和Edgar Allan Woolf改编了“绿野仙踪”,L Frank Baum经典的1900年小说,他们做了两个重大的改变在鲍姆的书中,奥兹是一个奇妙的地方,但它是真实的 - 多萝西,仍然在她的房子里,被肆虐的旋风带到那里</p><p>在电影中,多萝西(朱迪加兰)在风暴期间头上盘旋,在梦中旋转到奥兹,和奥兹贝克她的无意识开花,充满了惊人熟悉的面孔,与奇怪的身体相连:她的恐吓邻居Gulch小姐出现在西方的石灰绿色的邪恶女巫身上,多萝西严厉的阿姨Em用的农场成员变成了她甜蜜的沮丧伴侣</p><p>缺少部分 - 稻草人(Ray Bolger)和锡人(Jack Haley) 弗莱明与他最喜欢的编剧约翰·李·马辛合作,增加了第三个农场主,Zeke,后来成为了胆小的狮子(Bert Lahr)</p><p>他还重新审视了堪萨斯的场景,给了他们一个更加清晰的优势他改变了(令人难以置信的)黄色椭圆形在索普的制作中回到了不朽的黄砖,并委托Yip Harburg和Harold Arlen Fleming签名的歌曲“追随黄砖路”没有指挥堪萨斯场景,这些场景是用黑白拍摄的</p><p>他们原定于年底拍摄</p><p>拍摄;到那个时候,他已经去了“飘”,他们是由导演金维多完成的但是电影的主体,从多萝西打开门到奥兹的那一刻,屏幕转向辉煌的Technicolor-- 1939年的一个令人惊叹的,今天仍然令人兴奋 - 属于弗莱明多萝西的不朽,在朱迪加兰的人身上,并不容易实现加兰,自从她与工作室签约后被米高梅欺负并被欺负1935年,是一个非常自我意识,不确定,但十分有才华的十六岁,扮演一个大约十二岁的女孩她的热情和温柔仍然触动,作为一个理想化的孩子肖像,但弗莱明希望多萝西坚韧好吧,这个神经质的明星给了他适合在一个场景中,加兰在鼻子上掠过拉尔的胆小狮子,而拉尔的哭泣是如此有趣,以至于加兰打起来,然后失去了对自己的控制,歇斯底里地笑着通过采取后她站在后面合成器etic树,对自己说,“我不会笑,我不会笑,”但是,当她再次破坏时,弗莱明拍了拍她的脸,说:“好了,现在回到你的更衣室”(The一段时间之后,她出来了,并在电影的其余部分上演了她的多萝西,一个由大萧条时代的姨妈(她的叔叔几乎不存在)抚养的孤儿,事实证明,弗莱明对她的态度非常强烈,多萝西有一个笨拙的农场女孩的沙砾 - 她是一个文字头脑的孩子,在女巫,蓝脸飞行的猴子和吱吱作响的小人物中狠狠地抱着她的希望和欲望她经历了一次旅程史诗般的比例,只是回到堪萨斯州,在那里她发现她的真实自我一直在那里这是一个结局,萨尔曼拉什迪,在他写的关于电影的深情短篇小说中,遗憾:多萝西,他说,不再需要她生命中的成年人不足;她已经准备好自己出去但是我们假设 - 不是吗</p><p> - 多萝西,尽管她待在家里,已经被她想象的改变了,在她的梦中,她已经面对恶魔,克服了失去信仰 - 她已经接受过测试,就像弗莱明在“金银岛”和“船长勇敢”中的孩子英雄一样,除了不祥之物和翅膀的猴子之外,弗莱明的方向是地球上的,这应该是它应该是图片的老将音乐厅明星 - 博尔格,海利和拉尔 - 需要在地面上工作;事实上,他们与地面有一种亲密的,相互关联的关系当Lahr落在他的臀部上时,他的腿像一个移动的秋千一样突然倒空它的孩子Bolger甩尾,橡皮腿塌陷和恢复 - 他戏弄地面,吸引它在它生锈的金属外壳中,Haley非常危险地倾斜,像风暴中的电线杆一样学者们告诉我“Oz”是一个神话般的结构,是Odyssey或Aeneid的后代,但他们看起来当我说这部电影也是20世纪30年代演艺事业的总结弗莱明把他的杂耍表演者和音乐喜剧表演者诬陷为Cooper和Tracy时,我茫然地嘲笑他 - 他带出了他们个人的天才作为表演者他可能已经移动了相机更多,或做了一些观点拍摄,但他的方形,稳定,前沿和中心视图基本上是这个以性能为主导的幻想的正确的导演策略许多有才华的人工作“Oz”,但是,正如Sragow所说没有弗莱明的热情和纪律,“这部电影就会陷入喧嚣的混乱状态”,弗莱明将这些元素结合成一个情绪化的压倒性的寓言,这一直是他的至高无上的礼物</p><p>作为故事讲述的一个例子(如果不是故事的话),“走了无论是内战还是内战,无论是内战还是破坏亚特兰大都会带来灾难性的结局,悲伤在整个史诗中间占据主导地位</p><p> 然而,如果对老南方的热衷是电影唯一的专题线,就像莫莉哈斯克尔所指出的那样,“乱世佳人”会被遗忘,还有许多长满苔藓的种植园小说和时期的电影Barbarous Rhett和Scarlett推动了优雅种植的怀旧之情南方出生的战争牟利者,瑞德并不相信分离的“原因”,而思嘉发现战争只是令人厌倦(愚蠢的年轻人跑去杀害,破坏了各方)对于它的所有fustian,这张照片提供了一个迷人的特质:从一个虚荣和不安分的女孩的角度讲述一个破碎的国家的传奇一开始,在电影的一个不可磨灭的图像,Leigh的十六岁的思嘉漂亮地漂浮在草地上,穿过白色的白色层叠连衣裙,Pauline Kael曾将Leigh与德累斯顿 - 中国牧羊女比较,这一形象捕捉了她的特征和身体的精致,但不是他们的灵活性</p><p>小嘴巴的p ,,,,,,,,,,,,, to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to to War War War War War War War War War War War War W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W W快速流动的战争在战争的可怕事件中,她的斯卡丽特,无情的“我”,除了她自己的事情之外别无所痴,而且弗莱明敦促雷利给斯嘉丽的婊子充分引入他的情侣,弗莱明也许给了盖布最多任何电影演员都喜欢的迷人入口当Leigh俯视着一个大楼梯时,Gable,肩膀宽阔,腰间拉(实际上是环状),站在底部,肆无忌惮地凝视着她</p><p>朋友,“他看起来好像 - 如果他知道我的样子没有我的摆动”,Gable的欣赏通常足以让他的电影中的女性摔倒,但Scarlett长时间抗拒在嫁给瑞德之前,嫁给了两个男人,两个都是无名的,然后她主要为了他的钱而这样做</p><p>即使在结婚之后她对他的抵抗 - 她对性和对浪漫的爱的选择 - 让人着迷Haskell“在南方的叮叮当当的魅力中她写道,“她写道,”是女权主义宣言的谣言“战争结束后,斯嘉丽不仅接管了美国最着名的虚构草皮,破败的种植园塔拉,而且成为了一个硬化的木材企业家,使亚特兰大社会感到震惊 - 显然,新南玛格丽特米切尔的第一位女性资本家作为挡板享受了一次短暂的投掷,而哈斯克尔坚持认为,她将20世纪20年代女性的反叛精神转化为19世纪社会蝴蝶的心脏和身体</p><p>策略不仅从过去找回了斯嘉丽,而且将她投射到了未来,而且被弗莱明教唆的雷利让斯嘉丽成为我们的一个反常的,好坏的女主角</p><p>时代,一个不会被驯服的泼妇七十年来,自从十几岁的女孩开始用手电筒阅读小说以来,这种浪漫的错误仍然是一个猜测和辩论的主题 - 一个流行文化的痴迷作为一个国家的浪漫梦想和遗憾的模板在着名的“强奸”场景中,Gable怀着一种不情愿的Leigh,涌向一个通往卧室的深红色楼梯,在那之后电影,正如Haskell所说,令人惊讶地从悲伤的戏剧性事件跟踪丈夫和妻子之间斗争的阶段,Haskell在她自己的反应中发现了一个冲突:她喜欢思嘉的野心,但发现婚姻灾难,部分是由它产生的,几乎令人心碎,特别是瑞德不是女权主义批评的通常反派 - 一个主宰丈夫想要粉碎他的精神妻子相反,他爱他的妻子正是因为她正在看电影再次人们可以从Leigh表演中的某些阴影中收集到真相:她对Gable的愤怒不仅仅是一丝恐慌,这位女演员的建议是,对于Scarlett来说,性幸福可能会导致无法容忍的意志丧失</p><p>一对夫妇在战争中的肖像,在美国电影中没有什么比这更强烈和持久,而且弗莱明把它加剧到暴力点 毫不奇怪:在一个小得多的规模上,在很大程度上作为喜剧,他在“红尘”中的Gable和Harlow之间做了类似的事情,这是一种浪漫,每个伙伴最初都自豪地承认爱上另一个在“乱世佳人”集中,弗莱明戏弄并哄骗雷;有时候,他们和瑞德以及斯嘉丽一起战斗,在糟糕的一天之后走了,他说,“雷小姐,你可以把这个剧本贴上你的王室英国屁股,”这不是一个特别优雅的变体,“坦率地说,亲爱的,我“但是他们对彼此的厌恶可能让这部电影大为活跃”在瑞德进入思嘉的一个场景中,弗莱明指示她,“抵抗但不要太过抗拒”然而, Gable伸手去抓她,她拍了拍他这个特别的打击,人们想象,可能是一个报复性的行为,目的在于Fleming和Rhett一样无论如何,Fleming对这个场景感到非常满意(“那是膨胀!”),它留在电影中坚韧的精神也适用于Gable,并且具有前所未有的结果如果Gable开始该项目害怕他过去的生活中的事件可能使他看起来女性化,他仍然在他的导师坚持不懈的刺激下屈服于“女性化的“他从未表现出来的情感e(以及之后),包括当一个美丽的女人不想要他时的困惑,增加绝望,甚至,有时,泪流满面的悲伤在整个拍摄过程中,弗莱明采取维生素注射来保持他的能量,并在最后的下降那一天,他变得如此疲惫和疲惫,并且被塞尔兹尼克关于几乎所有镜头的日常备忘录所激怒,他在医生的命令下退回他的海滨别墅,在巴尔博亚十八天,米高梅的工作人员导演萨姆伍德采取了但是,弗莱明回来了,向朋友们轻轻地嘀咕反犹太言论,按照塞尔兹尼克的要求重新拍摄场景,并协助编辑,他按照共同的估计,指导了大约百分之六十的电影Cukor拍摄的一些场景(没有Gable和Leigh独自完成最后一次切入,并且在他被解雇后,在射击的休息日,Cukor在他的家里执教Leigh和de Havilland,所以他可能要对这两场演出中的一些细微差别负责然而,弗莱明是谁让这个项目从解散中解脱出来,让男人与女人的斗争在其中心向下,他应该得到很大一部分功劳,因为这部电影正成为数百万人仍然崇拜的文化纪念碑.Fleming在他精疲力尽的工作之后制作的最佳电影</p><p> 1939年是“Jekyll博士和海德先生”(1941年)的新版本,斯宾塞·特雷西担任主角,并且作为海德的受害者,一位惊人的性英格丽德·伯格曼,他是弗莱明的最后一位电影明星女友,八年后去世,心脏衰竭,在他的妻子卢的怀抱,在五十九岁,并立即陷入默默无闻历史应该对他有什么影响</p><p>他并没有直接指出他的两部经典中的任何一本,而且根据定义,他并不是一位导演</p><p>但是,这种对幸福名单的缺席表明了导演理论中的错误而不是弗莱明 - 这是对多面手的偏见斯蒂文·斯皮尔伯格称之为“变色龙”的非痴迷者,他们为每个项目重新创造了自己,并制作了许多不同风格的优秀电影</p><p>当通过“更粗糙的筛子”倾倒时,人们可以粗暴地宣称 - 准备好的幽默,适应力和全方位的坚韧和力量电影的历史学家应该庆祝,不仅是观众总是拥有,不仅是痴迷的天才,而且还有适应性的流氓,
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