情人


<p>Witty很少,如果有的话,扮演性感的Onstage和off,智慧基于语言和诱惑通过谈话,而不是通过沉默 - 电影摩擦可怜的亨利(Ewan McGregor),在汤姆斯托帕德1982年的戏剧,“真实的事情”(在美国航空公司的Roundabout剧院公司复兴似乎无法闭嘴,即使他的妻子夏洛特(Cynthia Nixon)或他的情妇安妮(Maggie Gyllenhaal)坚持要他这样做,当它到来时为了讲话,亨利是一个不会被口头压抑的持不同政见者,不管他生命中的女人多么抱怨他的涩涩的措辞 - 他打破了他们的自我妄想,伴随着爱人的欲望剥夺了所爱的人 - 这是他的舌头那首先把他们吸引到了他那里,他的笔亨利是剧作家,夏洛特和安妮都是女演员事实上,我们第一次遇到亨利,可以说,通过他写的一个场景,在一个名为“House of卡片“场景由夏洛特执行和安妮的丈夫马克斯(约什汉密尔顿)麦克斯的角色正坐在家里,建造一座卡片房子一扇门砰的一声,房子倒下了夏洛特 - 扮演马克斯的性格的妻子 - 携带一些行李她一直在做生意去瑞士旅游</p><p>马克斯问这是巴塞尔吗</p><p>日内瓦日内瓦有一个湖,不是吗</p><p> Max问道当然,他说,不是在等待答案;他们不会把它称之为日内瓦湖,如果它在巴塞尔他正在喋喋不休,因为他不想说出他知道他必须做什么,然后说:夏洛特的角色不可能在瑞士出差,因为她把她的护照留在家里大胆地说实话,马克斯指出,这并不是夏洛特第一次说她出国旅行的时候她不是(当她没有找到她母亲的伦勃朗餐垫时她怎么样</p><p>甚至去阿姆斯特丹</p><p>)那么它是谁</p><p>她的爱人,他的意思或恋人夏洛特:如果你度过了一段美好的时光,我很抱歉但是你做错了什么如果你能想到它是什么话题是正确的(她等待Max思考的时候)马克斯:这是我认识的人吗</p><p>夏洛特:你不是我知道的任何人夏洛特走出这个虚构的失败婚姻的大门在这个场景中,斯托帕德 - 一位准语言学家,一直珍惜那种使思想闪现和闪烁的表演业务 - 提出了许多贯穿整个剧本的问题:我们与他人共同构建的生活是否是一种由欺骗定义的错觉</p><p>用语言表演的真相在哪里</p><p>什么是发现,更不用说试图理解另一个人的真相是什么意思</p><p>安妮,一个总是努力生活的女演员,正如他们所说,在她的真相中,渴望宣布她对亨利的爱 - 一种她称之为“真实的东西”的激情 - 但亨利还没有准备好打破他的婚姻</p><p>他被安妮的注意所鼓舞,同样被爱的游戏所吸引,他的想象力如何不忠我们在剧中的第二个场景中学到了这一切这是一个星期天的早晨,亨利正在他明亮的灯光下高高兴兴地徘徊,斯堪的纳维亚风格的起居室我们看到的:记录和书籍的架子,以及位于舞台后面侧面的长沙发夏洛特进入,生活中的一小部分</p><p>在舞台的生命中,实际上在亨利的表演中表演已经耗尽了她的亨利,一位自称为“智力剧作家”的亨利用轻松,自我介入的谈话来回应夏洛特的狡猾的暴躁态度,他被要求出现在“ Desert Island Discs,“除其他事项外,邀请他鼓励他在马克斯到达时掀起一批巴克的嘶嘶声亨利已经邀请他而没有咨询夏洛特现在她必须扮演她厌恶的角色:女主人马克斯是一个黑暗的,紧张的小灵魂(汉密尔顿打得很好,就像一个想要在世界上罢工但害怕被击退的人),他渴望了解一些事情 - 比如为什么亨利似乎在避免他亨利没有相反,他通过谈论演员的需要来表达他对马克斯和夏洛特的蔑视,这当然是他自己的次要因素</p><p>作为回应,夏洛特批评亨利作为艺术家的失败:多么自负的旅行!把所有的话都带回来就像你需要的那样戏剧和现实生活思维时间之间的区别 你真的不认为如果亨利把我和一个情人一起带走了,他会坐在那里对伦勃朗的餐垫诙谐吗</p><p>就像地狱一样,他会像捡棍子那样分开他的句子结构会进入底池,紧接着是他的括约肌,夏洛特在戏剧中拥有最强烈的,因此最知情的线条;她坐在亨利的膝盖上学到了很多东西,并被附着在身上的身体所击退</p><p>质疑他的剧本的真实性是她说她不信任他的方式(尼克松,一个扮演亨利的舞台老将, 1984年百老汇制作的“真实的东西”中,夏洛特的十几岁的女儿在表现出对男性自我重视的厌恶时表现出最佳状态</p><p>愤怒的焦点在于她,使她感到厌烦)亨利和夏洛特在两个层面上运作:作为丈夫和妻子,作为剧作家和女演员他们之间的动力不断变化;有时夏洛特需要亨利给她她的身份,作为一个表演者,有时亨利需要夏洛特给他的话生命很快,安妮一路走来,一路上示威支持布罗迪(亚历克斯布雷奥斯),一个苏格兰活动家,破坏了一名英国士兵的纪念花圈安妮带着一袋她在市场上买的蔬菜(夏洛特:“亲爱的,绝对没有必要带蘑菇</p><p>”)当马克斯和夏洛特走进厨房去剁碎时,安妮与亨利公开调情,但亨利不想和她一起开口,更不用说和夏洛特和马克斯一起这是一种可怕的控制力:亨利想要操纵他生命中的所有角色,而安妮只想成为他的明星</p><p>亨利的表演吉伦哈尔有一个美丽的哈士奇声音和一个轻微的口齿不清她从臀部走过,带着柔和的优雅她的安妮不仅仅是一个渴望她有机会的好女孩;她的目标也是结婚,从与另一个没有真正力量的演员联系起来,成为一个剧作家的另一半,为所有那些美味的场景和戏剧发生的话语的缪斯</p><p>这就是亨利有他们的地方所有 - 用他的话没有他,他们就没有故事当Max面对安妮证明她的外遇时,我们觉得好像缺少了什么,因为它是:Henry本人虽然Max和Annie几乎复制了第一个场景在没有亨利的写作的情况下,他们无法令人信服地表达他的语言对于我们来说,就像一部外语戏剧的字幕一样 - 对于美国人来说,“真实的东西”至少是戏剧的一部分,对英国机智及其变态的考察:如果你从不提及它,怎么可能出错呢</p><p>通过第二幕,亨利和安妮住在一起,安妮建议他改写布罗迪一直在监狱工作的剧本恐惧,亨利引用布罗迪腐烂的政治和笨拙的话;然而,在他的心里,他认识到布罗迪的剧本是关于安妮的 - 他知道源材料因为他被他自己的剧本所困扰而阅读它特别痛苦:现实生活中的幸福让他安静地扮演一个干涸的艺术家对于一个演员而言必须是一个艰难但智力强大的体验,他必须体现缺乏灵感,同时保持创造性和充满活力的自己McGregor拒绝面对任何有辱人格的失败他在一个层面上播放它:向上,向上,向上与他的宽阔的笑容和他高高的,光滑的额头,他表现了一个演员的后Noël考沃德英国人的想法:一切都从他的舌头,大脑和心脏绊倒但是因为他没有与亨利的怀疑联系起来 - 亨利正在尝试的怀疑当他断言自己作为一名作家的权力时推开 - 其他演员无法与他联系(我认为,能够做到这一部分正义的明星是小罗伯特唐尼,他是如此口头上的灵巧 - 他可以扭曲他的身体围绕着言语而站着 - 他可能是理想的Stoppard表演者)Gyllenhaal和汉密尔顿的表演受到麦格雷戈对亨利的弱点缺乏兴趣的影响他们与电影魅力的漩涡作斗争,导演Sam Gold从不挑战黄金作为安妮·贝克和威廉·英格(William Inge)在剧作家中扮演典型的美国人,对撒切尔时代的英国生活没有感觉,因为政治上充满了许多对话,相反,他试图将“真实的东西”变成一个客厅喜剧 - 装扮着一些蹩脚的伎俩 (例如,演员在场景变化中唱出亨利的“沙漠岛光盘”选项)Gold和McGregor都不能完全挖掘Stoppard基本上现实的爱情观点中的悲剧,这是我们立即切入和拒绝的事情,特别是当我们想要的时候最重要的是在游戏之后,Stoppard完成了所有文学现代主义者的目标:他通过他自己的老式多愁善感告诉我们,用一种语言,生活在一个不断变化的世界里,
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